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Derecho y Literatura. Siglo XIX en Brasil

Direito e Literatura. Estudos jurídicos baseados
em obras literárias da segunda metade do século XIX

Andrés Botero y Lizia Medina (Coords.)
Juruá editora, Curitiba, 2013, 344 pp.
ISBN: 978853624485-3

Estes trabalhos, muito atraentes para aqueles que conhonem a literatura brasileira (seis de oito artigos versam sobre esta), também possuem uma clara motivaçao pedagógica e investigativa. De um lado, está evidente a eficácia que se pode ter no plano pedagógico, expodo ao estudante a necessidade de se articular o Direito e a Literatura para entender melhor as culturas jurídicas. Desta maneira, o estidente –enquianto realiza seu trabalho– não apenas se aproxima da Literatura sem os perjuízos decorrentes do estudo de normas e obras estritamente jurñidicas, mas também descobre que o Direito –visto desde a cultura– não se esgota em seu apararato normativo nem os textos dos doctrinadores. O Direito bate às portas do universo literario e pede para entrar e permanecer na literatura da época. De outro lado, trata-se de uma excelente ferramenta investigativa na medida em que amplia o espectro das fontes aserem consultadas, sendo a mais completa e melhor forma de ver o Direito coo um sistema interatuante com as cosmoviçoes sociais e, inclusive, estéticas, de uma sociedade em contreto

Sumário

Andrés Botero

A literatura forma bons juízes? Analise critica da obra Justiça poética

Claudia Daniele Lima Arruda

Opúsculo humanitário e direito: direito e literatura a luz do século XIX: uma leitura dos direitos da cidadania feminina por Nísia Floresta

Charles Kendi Sato

O pais das contradições: as incoerências jurídicas e sociais brasileiras no século XIX pela analise da obra literária Senhora de José de Alencar

Lízia Medina

Helena. Uma relação dialógica entre direito e literatura (o direito pelas lentes de Machado de Assis)

Isaaac de Luna Ribeiro

Entre o moderno e o arcaico: a aporia jurídica brasileira do século XIX a partir do discurso literário do Aluízio Azevedo em O mulato

Albnerto Krayyem Arbes

O alienista, do Machado de Asis, e o jurídico: fontes entre Direito, Literatura e Medicina

Adalbero Negueira Aleixo

O Cortiço de Aluízio Azevedo: a Literatura como fonte da História do Direito do final do segundo reinado brasileiro

Lusi Manuel Neira Núñez

La institución jurídica matrimonial em la segunda mitad del siglo XIX en Colombia. Una mirada desde la perspectiva de la novela Amores y Leyes de José Manuel Marroquín.

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Aluísio Azevedo
El mulato Trad.de Juan Sebastián Cárdenas
Eds. A. Machado Libros, Boadilla del Monte (Madrid), 2008. 452 pp.

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Grecia. Derecho y ópera. Las bodas de Fígaro

Reciente estudio sobre instituciones y relaciones jurídicas en Las bodas de Fígaro (Le nozze di Figaro, 1786), sobre el libreto de Lorenzo Da Ponte (1749-1838) basado en Le mariage de Figaro ou La folle journée (1784), de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), para el que Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) compuso la música formando la famosa commedia per musica en cuatro actos. Lo lleva a cabo Ζαφείρης Τσολακίδης con “Θεσμοί και έννομες σχέσεις στους «Γάμους του Φίγκαρο»”, en Χρονικά Ιδιωτικού Δικαίου (Αυγούστου-Σεπτεμβρίου 2013), pp. 483-493.

Ζαφείρης Τσολακίδης, Λέκτωρ Αστικού Δικαίου Νομικής Σχολής Πανεπιστημίου Αθηνών (Zafeirios Tsolakidis, Profesor de Derecho Civil. Facultad de Derecho de la Universidad de Atenas)

El texto es accesible desde: https://www.academia.edu/5815192/_

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Libro de Carlos Ramos Núñez. Novedad bibliográfica. Perú

Carlos Ramos Núñez

Derecho, Tiempo e Historia. Discursos académicos

Legisprudencia.pe, Lima, 2013, 129 pp.

ISBN: 9786124660306

Bienvenida a este nueva obra del admirado y culto colega Prof. Dr. Carlos Ramos Núñez, cuya presentación será el martes 28 de enero del 2014 a partir de las 18:00 p.m. en el Instituto Riva-Agüero de la Pontificia Universidad Católica del Perú.

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Derecho y cine. Cinema blue

Frédéric Tachou
Et le sexe entra dans la modernité
Photographie obscène et cinéma pornographique primitif, aux origines d’une industrie

Paris, Klincksieck (Collection d’esthétique, 80), 2014, 456 pp., ISBN-102-252-03910-8

Au milieu du XIXe siècle, lorsque des photographes parisiens donnèrent naissance au commerce des photographies «obscènes», ils ne fixèrent pas sur leurs plaques de verre des témoignages documentaires sur ce que la loi prétendait confiner dans la sphère privée, mais mirent en scène leurs modèles pour construire une sorte d’utopie sexuelle. L’utilisation de la photographie et ensuite du film imposa ainsi un nouveau paradigme qui inaugura l’ère de la pornographie moderne.

Partant d’une lettre de Paul Eluard adressée à Gala en 1926 dans laquelle le poète raconte avoir vu dans le cinéma pornographique «[…] la passion contre la mort et la bêtise», Frédéric Tachou relève le défi d’une évaluation du phénomène culturel naissant. En s’appuyant sur l’analyse approfondie de photographies et de films produits entre 1850 et 1950, il propose une approche critique des conditions nouvelles dans lesquelles s’est élaborée une relation aussi inédite qu’originale entre le spectacle et le spectateur. L’auteur gage que le système de signes propre à ces photographies et à ces films qui combine illusion et réalité a permis la mise au point d’un instrument redoutable par lequel les fantasmes sexuels des individus peuvent s’échanger avec une fantasmagorie plus collective. Dans des sociétés aptes à transformer tous les domaines de la vie en marchés, où des qualités se changent en quantités, le monde du fantasme ne peut pas être épargné.

Frédéric Tachou est né à Bordeaux en 1964. Après une formation de plasticien et d’esthéticien, il enseigne les arts plastiques jusqu’en 2000 avant d’entamer une carrière de cinéaste expérimental. Parallèlement à ses activités créatives, il soutient une thèse de doctorat en Esthétique et Sciences de l’art à Paris I où il enseigne l’analyse du cinéma expérimental.

Sommaire

Introduction

Première partie. La photographie «obscène», source de la pornographie moderne

1. La non-indifférente technique

2. Photographes et autres personnages

3. Modèles

4. Ce que figure la photographie «obscène»

5. Du théâtre réel – Psychologie de la photographie «obscène»

6. Une photographie inaugurale

7. De l’image au droit – L’éthique

8. Du droit à l’image – Le politique

9. De l’image au désir – Le scopique

Deuxième partie. Hypothèses pour une inscription du cinéma pornographique primitif dans l’histoire

1. La photographie «obscène» s’anima – Quand?

2. Le cinéma anima quelque chose – Quoi?

3. Les modalités pratiques du cinéma. Première période 1895-1923

4. Les modalités pratiques du cinéma. Seconde période 1923-1950

5. Du professionnel à «l’amateur» ou de l’amateur au «professionnel»? Première période 1895-1923

6. Autonomie et fixation des réseaux de production. Seconde période 1923-1950

7. Dégradation qualitative des films dans la seconde période 1923-1950

8. Les films pornographiques américains

9. Organisation du marché de la pornographie cinématographique. Première période 1895-1923. Les réseaux d’exploitation traditionnels, France et États-Unis

10. Cinéma pornographique primitif et maisons de tolérance

11. Le marché pornographique dans la seconde période 1923-1950. Les séances Smockers aux États-Unis

12. La vente par correspondance en France

13. La commande privée. Un cas exceptionnel: les films pornographiques du roi d’Espagne Alphonse XIII

14. Remarques sur l’existence d’un cinéma pornographique amateur

Troisième partie. Phénoménologie et psychologie du cinéma pornographique primitif

1. Mise en scène de l’acte de voir, ou construction du regard

2. Analogie primaire: le voyeurisme comme regard redoublé du spectateur-visualisateur

3. Le regard hors-champ «non-intentionnel extensif» de l’acteur

4. L’adresse directe au spectateur, le regard «intentionnel intensif»

5. Le trompe-l’œil. De la phénoménologie à la psychologie du film pornographique primitif

6. Du corps et du récit

7. Le jeu : organon du cinéma pornographique primitif

8. Fantasmes de chacun et matrices fantasmatiques

Quatrième partie. Esquisse pour une critique de l’industrie du fantasme

1. De l’hostilité à l’utilité, le service social rendu par le cinéma pornographique primitif

2. Subversion ou conformisme?

3. Pornographie et réification

4. L’approche éthique, ou définition d’un périmètre de déshumanisation

5. De l’expérience du jeu à l’industrie culturelle

6. Hétérogénéité des scripts sexuels et désublimation répressive

Conclusion

Photographies

Films

Ouvrages, essais, études

Index

Fuente: http://www.klincksieck.com/livre/?

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A vueltas con la verdad. Filosofía del Derecho procesal

Giulia Benvenuti
La verità alla prova. Riflessioni sul contraddittorio
Margiacchi – Galeno, Perugia, 2013, 158 pp
ISBN: 9788896663295

Capitolo Primo

Tra «eventum» e «inventum»

1. Alla ricerca della verità

2. Verità ontica e processuale

3. Il giudice tra sapere idiografico e nomotetico ………

4. Il processo a Gesù

Capitolo Secondo

Dallo statalismo al garantismo processuale

1. Inquisitorio e accusatorio: quando cambia il paradigma

2. Il pubblico ministero: l’ossimoro della parte imparziale

3. La reazione alla svolta inquisitoria: il giusto processo

4. Quel che resta del passato e il suono grave dell’incipit

5. Il giudice terzo e imparziale: più di un’endiadi ……

6. La ragionevole durata del processo: quanto è ragionevole?

7. La difesa penale come diritto e come garanzia …….

8. Il catalogo delle garanzie

Capitolo Terzo

La formazione della prova: regola e eccezioni

1. Congetture e confutazioni nella prova

2. Il filo del racconto tra il probabile e l’improbabile …

3. Il silenzio non è d’oro

4. Il complesso della «prova complessa»

5. Le eccezioni alla regola

6. La rinuncia concordata al contraddittorio

7. L’interrogatorio libero

Capitolo Quarto

La «vanga» del giudice e la «roccia» della verosimiglianza

1. «Avez-vous une intime conviction?»

2. L’integrazione del contraddittorio da parte del giudice

3. Il diritto al silenzio e il diritto di mentire

4. L’imputato-testimone prima e dopo la sentenza irrevocabile

5. Contumacia e contraddittorio

6. Tra giudizio e decisione

7. Il trono di Anánke e la forza performativa della decisione

8. «Al di là di ogni ragionevole dubbio»

Capitolo Quinto

La traversata nel deserto dell’anticognitivismo

1. Modelli cognitivi e anticognitivi

2. La negoziazione della pena e la rinuncia al contraddittorio

3. L’assenza del contraddittorio nel decreto penale di

condanna

4. Un primo modello anticognitivo nel processo civile:

il decreto ingiuntivo

5. Un secondo modello anticognitivo nel processo civile:

i procedimenti camerali

Giulia Benvenuti, Avvocata.

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La publicación es resltado del la tesis doctoral realizada bajo dirección del Profesor Domenico Corradini H. Broussard, Ordinario di Filosofia del diritto de la Facoltà di Giurisprudenza de la Università di Pisa

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El mal cálculo de la Justicia. Matemáticas y Proceso

Leila Schneps and Coralie Colmez
Math on trial : how numbers get used and abused in the courtroom
Basic Books, New Cork, 2013, xi, 256 pp.
ISBN: 9780465032921

In the wrong hands, math can be deadly. Even the simplest numbers can become powerful forces when manipulated by politicians or the media, but in the case of the law, your liberty—and your life—can depend on the right calculation.

In Math on Trial, mathematicians Leila Schneps and Coralie Colmez describe ten trials spanning from the nineteenth century to today, in which mathematical arguments were used—and disastrously misused—as evidence. They tell the stories of Sally Clark, who was accused of murdering her children by a doctor with a faulty sense of calculation; of nineteenth-century tycoon Hetty Green, whose dispute over her aunt’s will became a signal case in the forensic use of mathematics; and of the case of Amanda Knox, in which a judge’s misunderstanding of probability led him to discount critical evidence—which might have kept her in jail. Offering a fresh angle on cases from the nineteenth-century Dreyfus affair to the murder trial of Dutch nurse Lucia de Berk, Schneps and Colmez show how the improper application of mathematical concepts can mean the difference between walking free and life in prison.

A colorful narrative of mathematical abuse, Math on Trial blends courtroom drama, history, and math to show that legal expertise isn’t always enough to prove a person innocent.

Contents

Math error number 1: multiplying non-independent probabilities: the Clark case : motherhood under attack

Math error number 2: unjustified estimates: the case of Janet Collins: hairstyle probability

Math error number 3: trying to get something from nothing: the case of Joe Sneed: absent from the phone book

Math error number 4: double experiment: the case of Amanda Knox: media versus justice

Math error number 5: the birthday problem: the cold case of Diana Sylvester

Math error number 6: Simpson’s paradox: the Berkeley sex bias case

Math error number 7: «the incredible coincidence»: the case of Lucia de Berk: carer or killer?

Math error number 8: underestimation: Charles Ponzi: American dream, American scheme

Math error number 9: choosing a wrong model: the case of Hetty Green : a battle of wills

Math error number 10: mathematical madness: the Dreyfus case: spy or scapegoat?.

Leila Schneps studied mathematics at Harvard University and now holds a research position at the University of Paris, France.

Coralie Colmez, graduated with a First from Cambridge University in 2009, and now lives in London where she teaches and writes about mathematics. They both belong to the Bayes in Law Research Consortium, an international team devoted to improving the use of probability and statistics in criminal trials.

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Arte y Derecho (IV). Sobre paranoias del Arte y la Literatura. Psiquiatría e Criminología

Louis A. Sass
Follia e modernità
La pazzia alla luce dell’arte, della letteratura e del pensiero moderni

Raffaello Cortina Editore (Collana Scienza e idee), Milano, 2013, 516 pp.
ISBN: 978-88-6030-622-7

Le analogie tra follia e modernità sono sorprendenti: sfida all’autorità e alle convenzioni, nichilismo e ironia dissacrante, rivolta a ogni cosa, un relativismo estremo, che può culminare nella paralisi, una disumanizzazione dilagante e la scomparsa della realtà esterna a favore di un Io onnipotente o, in alternativa, la dissoluzione di ogni senso dell’identità.

Secondo l’autore, i tratti fondamentali della follia schizofrenica sono esasperazioni di tendenze promosse dalla nostra cultura e tale affinità è messa in evidenza da un confronto con le opere di artisti e scrittori, tra i quali Giorgio de Chirico, Marcel Duchamp, Franz Kafka, Samuel Beckett, e prendendo in esame il pensiero di filosofi come Friedrich Nietzsche, Martin Heidegger, Michel Foucault e Jacques Derrida. In quest’opera densa e sorprendente, che ha segnato un vero punto di svolta, Sass si rifiuta di ammantare lo schizofrenico di un’aura romantica, come un eroico ribelle, un mistico o un selvaggio veemente, sostenendo invece che in questa condizione riecheggiano molti dei più alienanti aspetti della vita moderna.

Louis A. Sass insegna Psicologia clinica presso la Graduate School of Applied and Professional Psychology della Rutgers University, New Jersey. L’attività di ricerca e il lavoro clinico vertono sulla psicopatologia grave, soprattutto sulla condizione schizofrenica, schizoide e borderline. I suoi interessi interdisciplinari includono l’intersecarsi della psicologia clinica con la filosofia, l’arte, gli studi letterari e culturali.

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Información recibida por cortesía de Maria Pina Fernesi (Università degli Studi di Firenze)

J.C.G.

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Arte y Derecho (III). La protección jurídica de lo inmaterial.

L’art en mouvement: regards de droit privé
sous la direction de François Labarthe et Alexandra Bensamoun
[Centre d’études et de recherches en droit de l’immatériel]
Mare & Martin (Coll. Collection Droit privé & sciences criminelles), Paris, 2013, 219 pp.
ISBN 978-2-84934-109-4

Qu’est-ce qu’une oeuvre d’art? Comment garantir son authenticité et quelle force accorder au catalogue de vente aux enchères? Quelles responsabilités peuvent être engagées? Celles des commissaires-priseurs, des experts, des courtiers en ligne? Par ailleurs, comment protéger efficacement la création artistique? Création artistique dont la modernité met parfois à mal les catégories juridiques. Le droit d’auteur est-il adapté ou les spécificités de l’art requerraient-elles un régime spécial, déjà timidement esquissé par l’existence d’un droit de suite ou encore d’exceptions particulières? C’est à toutes ces interrogations que tentent de répondre les universitaires invités par le CERDI (Centre d’études et de recherche en droit de l’immatériel) à réfléchir à «L’art en mouvement», en croisant l’aspect «Contrat et contentieux» et le versant «Art et protection».

Françoise Labarthe est professeur à l’Université Paris-Sud

Alexandra Bensamoun est maître de conférences HDR à l’Université Paris-Sud

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Arte y Derecho (II). Nuevos horiziontes jurídicos del arte contemporaneo

Judith Ickowicz
Le droit après la dématérialisation de l’oeuvre d’art: une analyse juridique de l’art contemporain
Les Presses du réel (Coll. Figures), Dijon, 2013, 678 pp. : ill.
ISBN : 978-2-84066-411-6

La vaste enquête engagée par Judith Ickowicz dans Le droit après la dématérialisation de l’œuvre d’art présente, à travers de nombreux cas, la rencontre féconde du droit et de l’art contemporain. Elle révèle la capacité créatrice des opérations juridiques et l’apport du droit dans le champ de l’art.

Le droit est une technique dont les opérations marquent le jeu social, ses acteurs et les rapports qui les unissent. Il agit sur ces référents et les transforme avec ses outils : règles, procédures, concepts, systèmes de catégories. Il influence notamment les pratiques artistiques, qui peuvent aussi s’en inspirer.

Le droit après la dématérialisation de l’œuvre d’art conduit aux origines des notions modernes d’auteur et d’œuvre et permet d’examiner la manière dont le lien juridique qui les unit se construit en revisitant les notions de personne, de chose, de propriété et d’autorité dont elles sont issues.

En particulier, lorsque l’œuvre d’art est dénuée de support physique, il devient nécessaire de construire une continuité, une concordance, entre un principe artistique fondateur et ses différentes « activations ». Comme le montre l’ouvrage, cette évolution historique de l’œuvre d’art procède également du droit : le droit intervient dans le processus de création comme en témoigne, par exemple, l’intérêt des artistes pour le contrat.

Le droit – le droit d’auteur, mais aussi le droit des contrats, le droit des biens, le droit des personnes – est ainsi repensé par Judith ickowicz comme un outil d’intelligibilité de la réalité sociale de l’art, un facteur de son évolution, un matériau directement expérimenté par les artistes et un instrument pour aller au-delà du droit.

Judith Ickowicz est Docteur en droit, chercheuse et avocate spécialisée en droit de la propriété intellectuelle. Elle enseigne à l’université et dans différentes écoles d’art. Dans une approche pluridisciplinaire ouverte aux autres champs des sciences humaines, elle étudie les interactions entre le droit et la création artistique et s’intéresse notamment aux économies de l’art, au statut de l’image, aux relations entre l’art et la technique, au statut du corps et aux redéfinitions de l’identité.

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Caso Nóos. Conversatorio de sociología judicial